EVALUACIÓN 6

SOLADOS
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El gran tema de la intervención desarrollada en la Plaza Solares, fue sin dudas el material empleado para el piso, convirtiéndola en uno de los peores ejemplos de contextualización patrimonial, ejecutado en nuestro país en los últimos años.
Pero si con la delirante idea de colocar una roca ajena a la tradición jesuítica cordobesa, violando la normativa vigente, no alcanzaba para arruinar por décadas la imagen del centro histórico de Alta Gracia, la falta de pericia empleada en su colocación convirtió a esta fallida obra en un muestrario de mamarrachos constructivos.
Por toda el área transformada pueden observarse piezas sueltas y manchas de concreto:
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Roturas y antiestéticas juntas resaltadas por el cambio de calidad y dimensión de las losas de pórfido:
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Desafortunados encuentros entre materiales de cualidades diferentes, torpes incorporaciones de viejos cordones de vereda:
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Irresueltos cambios de dirección en la modulación de la roca, forzada adaptación a los cambios de nivel con perfil curvo:
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Inexplicable mantenimiento de materiales originales de baja calidad en los desniveles (¿Acaso no se iban a eliminar todas las barreras para permitir una accesibilidad integral?):
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Improlijidades de todo tipo y a granel:

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Coexisten materiales viejos con nuevos que están mal colocados y rotos sin respetar la lógica tecnológica que cada uno posee, hay interrupciones, resaltos, hundimientos, multitud de cuestiones irresueltas porque no han sido diseñadas sino que se improvisaron en la marcha.
En el ámbito privado, una construcción entregada en estos términos sería una estafa.
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REVISIONES 9

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Planificar el espacio urbano, implica asumir criterios que se anticiparán a las decisiones de un usuario, o dicho en otros términos: consiste en poner límites a la libertad de tránsito y permanencia de los habitantes de una ciudad.
Esto convierte al diseño, en un instrumento con potencial autoritario, cualidad que el poder legitimado o no, sabe muy bien cómo manipular. Aún así, no todas las posibilidades pueden llegar a ser contempladas, especialmente cuando el bienestar de los destinatarios del proyecto, no haya sido la premisa fundante:
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¿De qué otro modo podría explicarse el descontento y la necesidad de dejarlo expresado en un basamento que parece haber sido construido como una invitación para tal fin?
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EVALUACION 5

BORDES DE VEREDA
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El denominador común de todos los componentes lineales, construidos en la nueva Plaza Solares, es su falta de continuidad e inconsistencia material.
La fragmentación y quiebre, la irregularidad y bajísima calidad de los bordes que delimitan las circulaciones peatonales con el fin de contener las piezas de pórfido, se replica por decenas de metros:
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No existe un tramo que pueda señalarse como el mejor ejecutado, absolutamente TODOS, presentan fallas y hasta un deterioro provocado por la negligente circulación de maquinaria pesada, mientras la plaza se mantuvo cercada por la obra.
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Si a 8 meses de inaugurada, esta polémica intervención solo ha sido capaz de ofrecer una imagen de precaria terminación, antes del segundo aniversario, estaremos asistiendo a la recolección de sus escombros.
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RESTAURACIÓN 1

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La "puesta en valor" de nuestro centro histórico, contempla la restauración de edificios de interés patrimonial y como los bienes que cuentan con la máxima categorización en su catalogado (monumento) son los que conforman el conjunto jesuítico, resulta positivamente destacable que finalmente se hayan iniciado las tareas necesarias para recuperar la magnífica arquitectura de la iglesia.
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Desde las primeras intervenciones realizadas en su cúpula, pasando por las dos últimas de su fachada, las polémicas se sucedieron con cruces de opiniones y debates entre especialistas, técnicos, estudiosos y funcionarios alejados de la gente y de la necesidad de generar una conciencia pública sobre el mejor modo de cuidar lo que con mucho esfuerzo y presupuesto se pretende preservar para las futuras generaciones.
Quedará para otra oportunidad la valoración técnica de estos procedimientos para pasar a observar la siguiente fotografía:
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Rastros de pegatinas sobre la fachada recientemente restaurada y pintadas realizadas (una vez más) sobre el muro exterior del atrio que no pudieron ser registradas a tiempo, porque el viernes pasado, a primera hora de la mañana, una cuadrilla municipal se encargó de cubrirlas... CON PINTURA LÁTEX:
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Si a la barbarie proselitista de una militancia política insensible, bestial e ignorante se le suma la incompetencia de algún funcionario que tomó la estúpida decisión de aplicar un material tecnológicamente inadecuado para una obra del S XVII, exponiéndola al riesgo de nuevas patologías, es evidente que la custodia del patrimonio altagraciense, se encuentra entre las manos más irresponsables.

.El muro perimetral del atrio pintado con látex.
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EVALUACION 4

CORDONES

Al revisar la bajísima calidad de las cunetas construidas en el perímetro de la Plaza Solares, también se mencionó la paradójica resolución de una obra que integra espacialmente lo que desde la función es muy dificil de integrar sin que medie un horario regulador: la circulación peatonal y la vehicular. Esta situación sumada a la necesidad de continuar unificando el lenguaje material del centro histórico, ha generado otros conflictos constructivos que no se contemplaron en determinados detalles tecnológicos, evidentemente nunca desarrollados como parte del proceso de diseño y por lo tanto improvisados in situ.

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Los metros de cordón que frente a la casa de la cultura, el Banco de la Provincia, el Tajamar y la calle Nieto permanecieron contradiciendo la premisa de continuidad del sector por persistir en el tránsito no restringido, ni controlado del Área de Primer Orden (el caos de los fines de semana es la prueba que se refuerza con la circulación de ómnibus turísticos sin que nadie se los prohiba), ni siquiera fueron reconstruídos, sino que se repararon de manera grosera y poco efectiva para luego pintarlos de amarillo bajo alguna excusa señalética, aunque con la verdadera intención de cubrir los defectos y fallas constructivas:

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Esta lamentable incorporación de la pintura en cordones y rampas, sirve para corroborar desde lo perceptual, el absoluto fracaso de las intenciones originales del proyecto, incluso la que pretendía borrar todas las barreras arquitectónicas. Si en un momento los centros históricos europeos se propusieron como un modelo de intervención a seguir sin importar las características del contexto local, bien se los podría haber imitado en sus fundamentos conceptuales y en la calidad técnica o al menos, mirando mejor sus fotografías o acaso alguien recuerda haber visto al Coliseo de Roma rodeado de cordones amarillos…

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